第42章 招惹我？42（2 / 2）

场面设计考验主创布局及设下众多代线的功力，懂不懂讲故事，一目了然。

故事薄弱

古格里·奥斯汀·麦康诺：我认为我可以负担3个演员的费用，于是写了3个主角；并且由于当时我手头有一处场地的拍摄许可，所以就把这个场地写成了我影片中的一个关键场景；而且我已经做好了一些3D动画版的外星蠕虫素材，所以我把它们写成了反派。

所以仅仅拥有真实的生活素材是不够的，还要学会从中去总结、去提炼相关的信息、去智慧地把这些真实素材共同打造成一个有意义的故事。

电影除了要把各种相关元素像拼图一样合理地拼接起来，同时必须要判断这些元素的连接是否具有主题连贯性。

不能刻意地或是仅从技术角度去处理一个故事，比起这些表面的东西，更应该专注于叙事的部分。

一个好故事才是一切的基石，而剧本是电影的蓝图，如果这个核心概念本身有缺陷，这部电影也会像建在劣质地基上的房子一样倒塌。

在计划拍摄一部电影之前，确保自己的剧本是为了讲述一个灵魂深处渴望与其他人分享的故事，而不是为了拍电影而拍电影。

缺乏配合

古格里·奥斯汀·麦康诺：我记得当我完成这部影片的初剪时，我认为这是有史以来最棒的东西。直到我把自己抽离了一段时间后，我才意识到这完全是垃圾。

因此当导演处在疯狂的制作过程中时，容易产生狭隘的视野，去沉醉于自己所拍摄的一切。

电影是合作的产物，在写剧本和制作电影的过程中，需要获得不同角度的解读。

可以把你的剧本以及拍摄完后的剪辑版本给大量剧组以外的人观看，寻求最真实和最客观的反馈。

拍摄一部电影需要有各种不同领域的大量专业知识，所以在制作的过程中，不仅要征求反馈意见，还需要去雇佣那些在各个领域比你能力更强的人，让作品更上一层楼。

03

期待过高

古格里·奥斯汀·麦康诺：我认为这部影片作为新人导演的低成本处女作，将会在电影节上大获全胜，为我带来财富和视野，并且能在24岁的时候收到好莱坞知名电影公司的邀请，到了30岁，我将站在世界之巅。

由此可见一位导演的处女作很少会一鸣惊人，因为处女作往往显露出了你的年轻、天真和不成熟。

与其给自己设定不切实际的期望，不如缩小视野瞄准在一个不那么遥远的目标，把自己的作品当做针对有限的市场讲述一个长片故事的机会。

利用有限的观众群，参加一些小型的电影节或电影活动，在一些不起眼的放映场地转转，与更多电影人建立起联系，提升自己的电影制作水平。

时刻抑制模仿大预算和大盈利作品的冲动，拥抱自己的局限性，让这些缺陷赋予作品独一无二的个性。

04

制作匆忙

古格里·奥斯汀·麦康诺：故事，没有时间修改；演员，就试镜一天；拍摄不到一个月完成；剪辑必须赶在电影节的截止日期前完成。直到剪辑的时候，我们才多次意识到缺乏一些场景的素材。