第38章 对答如流38（2 / 2）

此次试卷泄露，就有他的手笔，但是他并没有泄露最后的剧作题。

对于徐君，他是认为，可能他拿到了前面的试题。

后面的剧作题，可能以前看过其他职业编剧的本子，才得这么高分。

“老实说，我不太相信这是一位高中生能够写出来的。你当时写这个故事，是什么思路呢？”

徐君听到这句话之后，感觉来者不善。

结合一开始张院长对于自己的态度，还有说的那几句话。

大致猜测出什么意思，自己在初试可能表现的过好了。

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稍后上传，等会看，谢谢各位，抱歉

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公路电影的标准故事模式多半是讲述主角在经历生活上的挫折后，选择自我放逐的生活方式，之后在一连串的事件后，慢慢地开始学会成长和改变。公路电影的结局在一般传统上有五个选择：

主角达成了所希望的“胜利”，返回他们原来出发的地方，变得更聪明睿智。

主角在最后的旅程找到一个新的家园。

主角持续不断的旅程。

主角因为他们的旅程而无法回家，要么选择死亡或被杀。

主角在影片结束后进行一段没有任何意义的短途旅行。

1969年由丹尼斯·霍珀执导，彼得·方达和丹尼斯·霍珀主演的《逍遥骑士》在美国疯狂卖座，并由此产生了一种叫做公路电影的“准类型电影”。一般认为《逍遥骑士》为第一部公路电影。

第一部华语公路电影是台湾导演虞戡平执导电影作品《台北神话》，后来又有何平的《国道封闭》，以及李志蔷的《自行车上路》。另外台湾有一部类公路电影《十七号出入口》，大陆有张杨导演的《落叶归根》，韩寒导演的《后会无期》，宁浩导演的《无人区》、《心花路放》等。

不同之处在于，西部片的时代背景是19世纪到20世纪初，片中的英雄们骑马越过辽阔的草原沙漠，公路电影的时代背景则设定在20世纪，车辆成为冒险探索的工具；西部片影片强调人与自然搏斗而胜利的过程，以及沿途所出现的种种困难险阻，如红番、狼群、暴风、冰雪等，多半是主人翁需要奋斗克服的，自然或野蛮的目标。

公路电影，则受到现代主义的影响，主人翁在沿途所遇到的事件与景观，多半是在为本身的孤独疏离作注脚；西部电影里的旅程，是为了主角要完成某一特殊目的而存在.公路电影里的旅程，则多半是主角为了寻找自我所作的逃离，旅程本身即是目的，而通常发生的结果是这条路把他们带到空无一物之处(nowhere)，他们的自我也在寻找的过程中逐渐消失了。简而言之，西部片突出个人的冒险刺激，而公路片则反应人的内心情感。

在自己的人生中可能经常遇到这样的选择：停留还是上路，是在钢筋水泥的丛林中为生计而流汗，还是踏遍千山万水去寻觅生命的意义，面对选择不同的人会有不同的困惑。[1]

电影的视觉艺术是展现多种艺术视觉效果的最佳载体电影是综合的艺术。同时它也为我们展现了多种多样的艺术形式：通过电影使我们更加真实的认识和理解某中艺术的精神价值与核心意义。

一部把死亡和公路结合在一起的小清新电影，喜中带悲，却没有沉重感，反而带着轻盈的温暖。

影片情节轻盈，情感饱满，起承转合自然流畅，将“人之将死”的压迫感，用诙谐的喜剧表现得颇为独到。沿途的旅程并没有让两个年轻人感到最爽，反而是喧嚣过后的宁静让两人觉得这是生命中最美好的一天。

平静的生活让人感到压抑，人生应该有一场轰轰烈烈的旅行，想去哪去哪，敢于挣脱束缚回归自我，人生堪称完整，这也正是我们所追求的。整形医生汤姆整日忙于工作，于是决定在假期带着全家出门旅行，正在汤姆为新车卓越的性能沾沾自喜时，刹车竟然失灵了，一家人以160迈的时速在公路上狂飙。汽车的品牌叫拉斯特，开车的男主酷似钢铁侠罗伯特唐尼，可以说是紧跟时事了，看来法国人民对特斯拉汽车也抱有深深的爱啊。各种作死小元素集合到了一起，外加上一直被伤害的宝马哥，让小印很想知道导演对宝马到底是有多大的仇。